cinema invisibile

C’è un cinema di cui fidarsi? E c’è un pubblico su cui contare? Lo spettatore che si barcamena tra Cuore sacro e Manuale d’amore può essere lo stesso che scopre, sulla spinta degli oscar, la vera emozione cinematografica firmata Clint (Eastwood)? Tragedia shakespiariana post litterem quella di Million Dollar Baby, trasposizione classica un po’ didascalica quella de Il mercante di Venezia, ma con uno straordinario Al Pacino. Un alibi, per farlo rientrare nel nostro percorso, la serata di Doppio Spettacolo (e unico biglietto!) del giovedì d’apertura? Forse, ma anche la voglia di riproporre un testo frizzante e arguto come Nel bel mezzo di un gelido inverno. Quanti si ricorderebbero di citarlo tra i “film del bardo”? Eppure… Vedere (e apprezzare) per credere.
Al già visto di matrice shakespeariana fa seguito comunque una raffica di prime visioni tutte da scoprire, esempi di cinema invisibile davvero memorabili. L’umanità minimalista nell’animazione di Satoshi Kon (Tokyo Godfathers), Il muro di Simone Bitton (ancora un grande documentario, ancora l’accorata voce della denuncia), il debutto nella regia di Stefano Rulli per la toccante testimonianza autobiografica di Un silenzio particolare, il film-concerto che Gianfranco Cabiddu dedica alla sua Sardegna (Passaggi di tempo).
Il recupero di Le avventure acquatiche di Steve Zissou è il minimo tributo al genio bizzarro di Wes Anderson (purtroppo la copia de I Tenenbaum non è più disponibile), il dittico di turno è la minipersonale di ABDEL KECHICHE: se La schivata è una delle opere clou della stagione, Tutta colpa di Voltaire (2000) sarà una lieta sorpresa per tutti. Buona visione.